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要把你尚不熟知的东西码成一道风景 2017-10-06 15:27 admin
  要把你尚不熟知的东西码成一道风景
  码字本来就不是轻松的事,而这简直就是强人所难。单位有时候要写个总结、汇报什么的,老是会叫到我,他们以为是个榔头就能打铁,我也只好硬着头皮勉为其难的应允下来,谁叫咱是个老实人呢。平心而论,即便我的文章写得再好,也无法同专业知识做到无缝对接。专业的东西需要专业人士来操刀,人是而我不是,所以我很尴尬。以至于只要一提到写业务口的材料,我的头就会大很多,感觉心里发虚。记得有一次李大副局长,玩笑的说到他参加晋升考试的事,说有一道用到文字的题目,要是哥哥(指我)去替他考就好了。就他轻飘飘的一句话,让我是又羞又怕。真想回他一句:“哥哥”不是万精油,不是随便哪都可以涂抹的。
  
  莫言在《捍卫长篇小说的尊严》中,好几次用到“密集”两个字,“密集的事件,密集的人物,密集的思想”。把这些密集交织在一起,本身就是一种能力,而要在这密集中不出现霰弹,个个击中目标,更是需要一种超乎寻常的能力。这种能力,靠长年累月的经验积累,靠锲而不舍,追求完美的意志品格。曾经看过莫泊桑的代表作之一的《遗产》一书,非常幸运的是,不光拜读到《遗产》本身,还看到了《遗产》一书,一、二、三稿的草稿原文,由此了解了莫泊桑创作《遗产》一书的全过程。一个故事,可以简单的说,把故事说完整便可,但大师莫泊桑不是这样,他将一个普通的银行职员,如何不择手段想要得到一百万遗产的故事,经过艺术拓展,反复的加工提炼,把它上升到整个社会的精神层面上来认识,从道德的角度剖析人性的善恶,深刻的揭示了拜金主义社会的丑恶。这也充分的说明,一个作家,不仅需要有把握密集的写作能力,更需要有透过现象看本质的宏观洞察力。时代的经典,就在于能够抓住社会的热点,反映人们关注的社会现实。比如影视剧《双城生活》、《心术》、《蜗居》等。集事件、人物、思想的密集于一身,在艺术上可圈可点,又准确的抓住了时代的脉络,更多的是带给人们对当下现实生活“密集”的思考。
  
  生活本身就是一部恢宏的巨著,一个人就是一本厚厚的书,每个人都会有自己的传奇,即便是个乞丐,抖一抖那件破棉袄,不仅会掉下虱子,还会抖落一地的故事。不同的生活境遇,为每个人提供了不尽相同的创作素材。每个故事都带有时代的印记,每个故事都有鲜活的人格特征。《蛙》的封面上印着这样一句话:他人有罪/我也有罪/反省历史之痛/呈现对生命的敬重与悲悯。反过来,也可以这样说,他人无罪/我也无罪。因为我们都是无意识的凡夫俗子,那些个故事都不是我们的原创,我们被动的活着,在故事里一直替人跑着龙套,做着人家的陪衬,即便有罪,也只算个微不足道的“从犯”。作家不是什么大人物,没必要把自己弄得那么伟大,社会责任感和使命感不要过于强烈,凭着“良心”做人,凭着“良心”写书就好。
  
  “文学和科学相比较的确是没有什么用处,但文学的最大用处也许就是它没有用处”。类似莫言的话在我刚玩博客的时候就有人对我说过,那时候有许多电脑技术上的和文字处理上的诸多问题要麻烦到人家,搞得人家不耐烦了,脱口就说了和莫言差不多同样的话:你写这些有什么用呢?虽然用得是疑问句,但答案已经给出:没用。好在那时她还不敢不听我的,使我得以顺利的在博客中单练,一直坚持到了现在。并因此结识了许多很好的朋友,虽未谋面,已是神交。今天,我可以很有底气的回复她当年的疑问了,就凭这自言自语的胡侃,即夸了莫言,又推销了自己,怎么就没有用呢?